David Peace (55) is die skrywer van 11 romans, insluitend Die verdoemde Utd, in 'n film gemaak met Michael Sheen in die hoofrol as Brian Clough, en die Rooirykwartet, te midde van die Ripper-moorde in West Yorkshire, waar Peace grootgeword het. Een van Grantase beste jong Britse romanskrywers in 2003, het hy 'n jaar later die James Tait Black-prys gewen vir GB84. tokyo redux, wat hierdie maand in sagteband verskyn, sluit 'n ware-misdaad-trilogie oor die VSA-besette Japan af, en handel oor die dood (nog onverklaarbaar) van Sadanori Shimoyama, die eerste president van Japanese National Railways. Vrede het gepraat vanuit Tokio, sy huis sedert 1994.
Wat het jou gelei om oor na-oorlogse Japan te skryf?
Ek wou baie graag oor Tokio skryf nadat ek klaar was GB84, rondom 2003. My kinders was jonk en ek wou die stad se moderne geskiedenis ken om hulle te kan vertel van die area waarin ons woon, die oostekant, wat een van die gebiede was wat in Maart 1945 plat gebombardeer is. Ek wou probeer om die ervaring van oorlewing te verstaan en hoe die stad homself herbou het tot die Lost in Translation Tokio mense is vertroud met. Omdat ek die tyd en plek waarin ek grootgeword het probeer verstaan deur die effek van misdaad op sy samelewing te ondersoek, het ek besluit om oor drie misdade in die besettingstyd te probeer skryf.
Wat het jou veral na Shimoyama se geval aangetrek?
Dit het soveel sameswerings en teorieë gegenereer; dit was die begin van die koue oorlog en ons leef steeds in sy nalatenskap. Amerika het na Japan gekom en demokrasie belowe, maar teen 1949, met die Japannese Kommunistiese party wat goed gevaar het en die ystergordyn in Europa opgetrek het, het dit beleid verander - die Omgekeerde kursus – en Shimoyama was baie 'n groot deel daarvan. Hy is aangestel as die hoof van die nasionale spoorweë en kry 'n lys deur Amerika van 100,000 XNUMX mense wie se poste afgesny moet word, hoofsaaklik linkse oproeraars. Plakkate gaan regoor Tokio teen hom op. Dan draai sy liggaam op die spoorlyne, onthoof. Mense het gevra: was dit selfmoord of moord? En as dit moord was, was dit die linkses? Die Japannese reg? Die Amerikaners? Die Sowjets?
Sien jy Tokio Jaar Zero, Besette stad en tokyo redux as misdaadromans?
Toe ek geskryf Negentien Vier-en-sewentig [sy debuut], ek wou die beste misdaadroman ooit skryf; Ek dink nie ek het nie, maar dit was my bedoeling. Nou dink ek nie meer daaraan nie. Dit is vreemd: in Europa Ek is 'n misdaadskrywer, maar in die Verenigde Koninkryk is ek nie. In Duitsland het ek 'n gewen Deutscher Krimipreis drie keer - Redux het dit gewen – en El Land gemaak Redux hul misdaadroman van die jaar, maar ek is nog nooit na die Harrogate-misdaadskryffees of so iets genooi nie. My uitgewers het 'n moeilike tyd, want fundamenteel is my boeke te literêr vir 'n misdaadgehoor en te misdaadig vir 'n literêre gehoor. Tog Die verdoemde Utd het hope kopieë verkoop, en die helfte van daardie boek word in die tweede persoon vertel in 'n stem waaruit ek geneem het maatskappy deur Samuel Beckett. Uitgewers moet minder risiko-sku wees. Kyk na Meidoorn en Kind deur Keith Ridgway, of Die behandeling deur Michael Nath; as romans gaan oorleef, het romanskrywers 'n verantwoordelikheid om die grense te verskuif.
tokyo reduxgeneem10 jaar, waartydens jy ook 'n roman oor Bill Shankly geskryf het,die Goldsmiths-prys op die kortlysRooi of Dood, 700 intens herhalende bladsye wat nie juis 'n ontspannende byprojek lyk nie...
Maar dit was! Ek het nie gekry nie Redux reg; Ek het seker 300,000 1949 woorde geskryf wat nie ingegaan het nie, want ek was behep om die roman in XNUMX te hou, toe die groot belang van die Shimoyama-saak is hoe [sienings daarvan] oor tyd verander. So daardie twee vreugdevolle jare skryf Rooi of Dood was 'n vars lug. Ek het hierdie groot boks bande by Shankly se spookskrywer gekry en al wat ek moes doen was om in my kamertjie in Tokio te sit en na Shankly, 'n held van my, te luister en sokkerverslae en -uitslae te lees. Dit was 'n ware plesier om te skryf, al is dit vir baie mense nie 'n plesier om te lees nie; dit is nogal obsessief, ek besef dit. Deel van my proses is dat ek notas neem van wat ek lees en dit in 'n teks inwerk om hardop te lees, om 'n soort poësie te probeer verkry; 'n groot deel daarvan is om ander mense se sinne te rekonstrueer. Ek was gelukkig om jonk aan TS Eliot, Beckett en Dos Passos blootgestel te word, en ek was nog altyd aangetrokke tot daardie soort tegniek.