Amžius, kai klasikinius pianistus dažnai formuoja konservatorinis lenkiškumas ir saugus repertuaro pasirinkimas, Cyprien Katsaris jau seniai šoka kitokiu ritmu – ir ne tik metaforiškai. Prancūzų kilmės Kipro virtuozas praleido dešimtmečius, brėždamas unikalų kelią per muzikinį kraštovaizdį, derindamas spindesį, nepagarbą ir istorinį smalsumą taip, kaip tik nedaugelis išdrįso. Pianistas, kompozitorius, improvizatorius, provokatorius – Katsaris yra visa tai ir dar daugiau.
Gimęs 1951 m. Marselyje Kipro graikų tėvų šeimoje, Katsaris nuo pat pradžių buvo nuostabus talentas. Pirmą kartą viešai pasirodė būdamas septynerių, grodamas Haydno koncertą. Stažavęsis Paryžiaus konservatorijoje pas Aline van Barenzen ir Monique de la Bruchollerie, paveiktas puikių Cortot ir Cziffra tradicijų, jis greitai pelnė pirmąsias fortepijoninės ir kamerinės muzikos premijas. Tačiau anksti buvo aišku: akademija jo nelipdys.
„Aš netikiu tik praeities atkūrimu“
Cyprienas Katsaris
„Vertėjas privalo gyventi su muzika išradinėk ją iš naujo šiandienai“.
Šis įsitikinimas paskatins jį į drąsiausius ir savičiausius projektus fortepijono pasaulyje.
Orkestrai jam po ranka
Galbūt nė vienas kūrinys neapibrėžia Katsario ambicijų ir įžūlumo labiau nei jo įrašai apie pabaigą Liszto Bethoveno simfonijų transkripcijos. Tai ne tik techninio meistriškumo pratimai; jie yra orkestrinės vaizduotės žygdarbiai. Ten, kur dauguma pianistų vengia tokių monumentalių iššūkių, Katsaris klesti. Jo skaitymas apie "Eroika" or "Pastoracija" simfonijos iš vienos klaviatūros užburia ištisas pučiamųjų pjūvius, medinius pučiamuosius ir šluojančias stygas. Fortepijoną jis traktuoja kaip prizmę – simfoninę partitūrą laužo per garsą ir sielą.
Tačiau jo sėkmė šiame bauginančiame cikle nėra tik techninis stebuklas – tai giliai interpretuojanti. Katsaris ne tik groja natomis; jis pasakoja istorijas, subalansuoja tekstūras, išryškina vidinius balsus ir įkvepia gyvybės kiekvienam crescendo. Tai Liszto vizija, perimta per paties Katsario muzikinę DNR – romantišką, aistringą ir bekompromisį.
Teatro skonis
Katsario koncertas niekada nėra sterilus reikalas. Gali būti humoro, improvizacijų, komentarų, net staigus pavirtimas į Queen Bohemian Rhapsody - pergalvotas aukštojo romantizmo stiliumi. Jo nuojauta netikėtumui nėra skirta parodyti; tai bebaimiško požiūrio į interpretaciją ir tikėjimo, kad koncertinė scena yra gyvenamoji erdvė, o ne muziejus, rezultatas.
Nesvarbu, ar atlieka Liszto vengriškas rapsodijas, ar Mocarto variacijas, Katsaris į savo frazes įneša teatrališkumo – gudrus mirktelėjimas čia, šnabždesys ten, griaustinis ten, kur to mažiausiai tikiesi. Pasaulyje, kuriame tobulumas dažnai vertinamas prieš asmenybę, jo pasirodymai jaučiasi gaiviai žmogiški.
„Jei negaliu savęs nustebinti koncerte“,
„Kaip galiu tikėtis nustebinti publiką?
Cyprienas Katsaris Netikėtumų archyvaras
Bėgant metams Katsaris tapo mažai tikėtinu muzikiniu archeologu. Jo nepriklausoma etiketė, „Fortepijonas 21“, išleido dešimtis retų įrašų – nuo pamirštų XIX amžiaus brangakmenių iki pergalvotų Wagnerio, Mahlerio kūrinių ir net filmų muzikos. Jis iškėlė į dienos šviesą ankstyvąsias gerai žinomų kūrinių versijas ir įrašė kompozitorių, dažniau siejamų su kitais žanrais, muziką fortepijonui.
Šis kuratoriaus instinktas jį išskiria. Katsaris yra ne tik pianistas, bet ir aistringas platesnio, gilesnio repertuaro propaguotojas. Jis kviečia savo klausytojus tyrinėti paraštes – vietas, kur istorija pamiršo pažvelgti.
Daugelio pasaulių pilietis
Laisvai kalbantis keliomis kalbomis ir namuose Europoje, Azijoje ir Amerikoje, Katsaris kelis dešimtmečius keliavo po pasaulį. Jis koncertavo su pirmaujančiais orkestrais, bendradarbiavo su dirigentais nuo Leonardo Bernsteino iki Kurto Masuro ir grojo ikoniškose salėse nuo Carnegie iki Uždraustojo miesto. Vis dėlto, nepaisant tarptautinio pripažinimo, jis išlieka kažkokia viešai neatskleista paslaptis – žinovų, kolegų muzikantų ir rizikingų klausytojų mylimas pianistas.
Neklasifikuojamas genijus
Bandymas suskirstyti Cyprieną Katsarį į kategoriją yra tas pats, kaip bandyti prisegti sidabrinį. Jis vienu metu yra tradicionalistas ir ikonoklastas, mokslininkas ir šou menininkas. Vieną akimirką jis pateikia istoriškai pagrįstą Bacho interpretaciją; kitą – jis improvizuoja fugą publikos šaukiama tema. Jo rankos gali būti įsišaknijusios klaviatūroje, bet protas skrenda – improvizuoja, įsivaizduoja ir klausinėja.
Jei klasikinis pasaulis kartais bijo spontaniškumo, Katsaris tai klesti. Jis meta iššūkį stačiatikybei ne iš maišto, o iš meilės muzikai kaip gyvai jėgai. Giliausia prasme jis yra menininkas, kuris vaidina kiekviena žodžio prasme.
Postliudas
Atrasti Cyprien Katsaris reiškia iš naujo atrasti patį fortepijoną – ne tik kaip nušlifuotą instrumentą, bet ir kaip balsą, žaidimų aikštelę, mūšio lauką, visatą. Jo įrašai atveria duris į pamirštą, uždraustą, fantastišką. Jo koncertai žada nenuspėjamumą, grožį ir jaudinantį jausmą, kad visko gali nutikti.
Pavargusiems nuo klasikinės muzikos rutinos, Katsaris siūlo kai ką daugiau: magijos galimybę.
