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Quinta-feira, Março 28, 2024
CulturaSergei Rachmaninov: "Minha pátria determinou meu temperamento e visão de mundo"

Sergei Rachmaninov: “Minha pátria determinou meu temperamento e visão de mundo”

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Reconhecido já na Rússia pré-revolucionária, Rachmaninov e no Ocidente após a emigração rapidamente se tornou popular e procurado: turnê, grandes taxas, atenção do público e da imprensa. Mas se você conhecer seu destino mais de perto, fica claro: por trás dessa história de sucesso externo está uma história completamente diferente, cheia de dor de se separar de sua terra natal, solidão entre estranhos e ao mesmo tempo – fé inesgotável. A Deus e à Rússia.

“Sou um compositor russo”, disse Rachmaninov sobre si mesmo, “minha pátria determinou meu temperamento e visão de mundo. Minha música é fruto do meu temperamento, então é russa”.

Leite condensado do maestro

Início dos anos vinte do século XX. Na URSS, devastação e fome. O compositor Mikhail Slonov pediu ao amigo para pegar um pacote no correio: 49 libras de farinha (1 libra é quase meio quilo), 25 libras de arroz, 3 libras de chá, 10 libras de gordura, 10 libras de açúcar, 20 latas de leite condensado… No total, cerca de 53 quilos. O funcionário dos correios ficou surpreso: “Quem é esse Rachmaninoff? Ele vai alimentar metade de Moscou?!

A pianista Elena Gnesina lembrou: “Rakhmaninov começou a ajudar os músicos de Moscou por meio da organização americana APA, enviando pacotes de alimentos. Alguns deles vieram ao meu endereço para transferência para outras pessoas, incluindo AT Grechaninov e outros de quem não me lembro. Mas um dia um pacote duplo chegou para mim pessoalmente. Fiquei muito satisfeito com a atenção de Sergey Vasilievich para mim e fiquei feliz por poder oferecer a todos os funcionários da nossa escola uma refeição satisfatória. Lembro que tomávamos café com leite condensado, comíamos tortas brancas e pãezinhos doces. Todos ficaram felizes e infinitamente gratos a Rachmaninov.”

Sergey Vasilievich enviou de 20 a 30 pacotes desse tipo mensalmente. Ele alimentou e forneceu dinheiro para poetas e escritores, músicos e artistas. Stanislavsky, antes da turnê de 1922 do Teatro de Arte de Moscou começar na Europa e na América, como todos que passavam fome em Moscou, assinou para receber assistência humanitária de Rachmaninov: “Certifico que os produtos que recebi serão usados ​​por mim pessoalmente e não serão ser vendido ou trocado”.

"Eu me perdi"

A separação da Rússia tornou-se uma ferida sangrenta para Sergei Rachmaninov, da qual ele não conseguiu se recuperar até seus últimos dias.

Por natureza, fechado, sensível, propenso à depressão, a princípio não se comunicava com estrangeiros no exterior, cercou-se exclusivamente de russos e praticamente não entrou em contato com o “mundo exterior”. Ele estava com dor e duro.

A partida dividiu sua vida em duas metades não apenas geograficamente, mas também criativamente: em 25 anos na Rússia, o compositor criou 3 concertos, 3 óperas, 2 sinfonias, 80 romances, os poemas “The Bells” e “Isle of the Dead” , “A Liturgia de São João Crisóstomo”, “Vigília Noturna” e muito mais. E quando ele saiu, ele ficou em silêncio por muitos anos. No total, no exílio, ele escreveu 6 obras, e 4 foram iniciadas na Rússia.

“Tendo perdido minha pátria, eu me perdi. O exilado, que perdeu suas raízes musicais, as tradições de sua terra natal, não tem vontade de criar, não resta outro consolo, a não ser o silêncio indestrutível… memórias”, escreveu.

O que era a Rússia para ele? Por que seu coração estava doendo? Claro, sobre os lugares onde cresceu, onde recebeu as impressões mais vivas e profundas em sua infância e juventude. Sobre entes queridos. Sobre língua e cultura… Mas não só. A Rússia para Rachmaninoff estava inextricavelmente ligada à fé ortodoxa. Não é por acaso que ele considerou a Liturgia de São João Crisóstomo” e “Vigília de uma noite inteira”.

Quatro notas prateadas

“Para as impressões musicais mais fortes, tenho que agradecer à minha avó”, lembrou Sergei Vasilyevich. Aos nove anos, Seryozha Rachmaninov entrou no departamento júnior do Conservatório de São Petersburgo. Na capital, ele morava em uma família estranha, mas para as férias, sua avó-madrinha Sofya Alexandrovna Butakova o levou para Veliky Novgorod.

Era uma mulher profundamente religiosa, levava o neto à igreja, dava a comunhão, levava-a ao mosteiro, onde havia um bom coro. Lá, o menino, provavelmente, ouviu pela primeira vez sobre os cânones da osmose – “canto angelical”, como eles chamavam na Rússia.

Na casa de sua avó, muitas vezes ele ouvia canções e cantos antigos, que ela sabia de cor. Seryozha também conheceu o colecionador de épicos russos, o harpista Trofim Ryabinin. E de manhã, o pastor conduzia o rebanho pela casa da avó, brincando na casca de bétula.

E, claro, sinos. Não muito longe da casa da avó ficava o templo de Theodore Stratilates, e um sacristão familiar permitiu que Serezha subisse na torre do sino. O futuro compositor logo começou a entender o toque, os nomes dos sinos, distinguindo-os por suas vozes.

Lembrou-se especialmente do carrilhão da Catedral Santa Sofia de Novgorod. “Os tocadores de sino eram artistas”, ele lembrou, “quatro notas formavam um tema repetido várias vezes, quatro notas prateadas cercadas por um acompanhamento que mudava incessantemente … Alguns anos depois compus uma suíte para dois pianos … – o sino Sofiysky novamente cantou para mim catedral.”

Pelo resto de sua vida, o compositor guardou em sua memória o antigo canto de Novgorod znamenny. E os quatro sinos de Novgorod Sophia – gentil, alegre, lamentoso, formidável – soaram em sua sonata para piano nº 2 e no poema-sinfonia “Os Sinos”.

O amigo de Rachmaninoff, o compositor Alexander Gedike, escreveu: “Ele gostava muito de cantar na igreja e muitas vezes, mesmo no inverno, levantava-se às sete horas da manhã e partia para o Mosteiro Andronikov, onde ficava na penumbra da enorme igreja para uma missa inteira, ouvindo os cânticos antigos e severos de Oktoikh, executados por monges paralelos. quintos. Isso causou uma forte impressão nele.”

Em 1910, Sergei Rachmaninov escreveu música para a liturgia de São João Crisóstomo. E cinco anos depois ele completou a Vigília Noturna, sua maior criação sobre os temas dos antigos cantos do canto Znamenny.

A primeira apresentação da Vigília Noturna pelo Coro Sinodal sob a direção de Nikolai Danilin ocorreu em março de 1915 em Moscou. O sucesso foi impressionante. O conhecido crítico Florestan (Vladimir Derzhanovsky) escreveu: “Talvez nunca antes Rachmaninoff tenha chegado tão perto das pessoas, seu estilo, sua alma, como neste trabalho. Ou talvez seja este trabalho que fala da expansão de seu vôo criativo, da captação de novas áreas do espírito por ele e, consequentemente, da verdadeira evolução de seu forte talento.

E o pianista japonês Sadakatsu Tsuchida, que se converteu à ortodoxia, disse: “Rakhmaninov é uma enorme riqueza. Em sua obra há o espírito da Ortodoxia, há o poder da Ressurreição, a Rússia, a bondade, uma visão misericordiosa do mundo, a memória da eternidade.

Ivanovka e seus habitantes

A pátria de Rachmaninov é, antes de tudo, a Santa Rússia, crente, orante. Mas este também é um lugar específico, sobre o qual o próprio Sergei Vasilyevich escreveu no exílio: “Vivendo na Rússia, lutei constantemente por Ivanovka. De coração, devo dizer que ainda desejo ir para lá.

Estamos falando da propriedade na província de Tambov, que pertencia à tia e sogra de Rachmaninov, Varvara Satina. Em sua juventude, tendo brigado com seu professor, o professor Zverev, com quem vivia em pensão completa, refugiou-se na família Satin e depois se casou com sua prima Natalia Satin e se tornou o proprietário de fato da propriedade.

Até 1917, todos os fundos que ele ganhou com concertos e recebeu com a publicação de suas obras, Sergei Vasilyevich investiu em Ivanovka: ele construiu novos estábulos lá, consertou o pátio de cavalos, celeiros, trouxe equipamentos e novas raças de gado ... Mais de uma vez ele ajudou os camponeses com o trabalho doméstico construiu uma escola local na aldeia.

E em 1913, quando as duas filhas de Rachmaninov adoeceram e os médicos já estavam preparando seus pais para o fato de que as meninas não sobreviveriam, aconteceu um milagre: Ira e Tanya se recuperaram repentinamente. E em gratidão pelo fato de Deus ter dado vida às crianças, os cavalheiros deram aos camponeses de Ivanovka 209 acres de terra.

A última vez que Rachmaninoff visitou Ivanovka foi em 1917.

“Saia, mestre, do pecado!”

Era primavera. O Governo Provisório pela primeira vez introduziu preços firmes e diretivos para o pão ao comprá-lo para as necessidades do exército. E a fermentação já estava acontecendo entre os camponeses: os desertores os incitavam à pilhagem, as sementes eram roubadas, a campanha de semeadura praticamente interrompida.

Quando eles chegaram a Sergei Vasilyevich da aldeia, ele respondeu a perguntas sobre a terra por um longo tempo, sobre quem agora controla a Rússia. Então todos se dispersaram pacificamente. Mas logo vários velhos voltaram e começaram a persuadir o mestre a não se demorar em Ivanovka, dizem eles, muitas vezes vêm aqui “alguns, Deus sabe quem, agitam as pessoas, ficam bêbados”: “Vá embora, mestre, do pecado! ”

Mas ele gastou tanta energia, investiu tanto dinheiro em Ivanovka, ajudou os moradores locais por anos! De onde vem essa crueldade?

Ele nunca mais esteve na propriedade. Eu queria dar aos camponeses, mas havia grandes dívidas em Ivanovka... E depois da Revolução de Outubro, a propriedade foi simplesmente expropriada.

“Agora a palavra 'liberdade' soa como uma zombaria!”

Rachmaninoff, como muitos pensadores criativos na Rússia, saudou a Revolução de Fevereiro com otimismo contido – como um vento de mudança… Ele transferiu todos os fundos do primeiro concerto para as necessidades do exército. E então ele deu mais dois shows em favor da frente.

No entanto, o entusiasmo logo deu lugar à confusão: algo claramente deu errado e na direção errada... Rachmaninov não aceitou categoricamente a Segunda Revolução. “Mesmo sob Nicolau II, eu me sentia mais livre do que agora, mas agora a palavra “liberdade” soa como uma zombaria!” ele escreveu. Em março, o compositor tentou ir para o exterior. Então não deu certo. E em dezembro, ele de repente recebeu permissão para sair e seis meses depois, com sua esposa e duas filhas, deixou a Rússia.

Formalmente, era uma turnê – ele tinha shows marcados em Copenhague, Oslo e Estocolmo. Lá ele recebeu várias ofertas da América e emigrou para os Estados Unidos. Ele tinha 44 anos. Rachmaninov nunca voltou para casa, mas toda a sua vida posterior em uma terra estrangeira passou de olho na Rússia.

Vida nova

Nos Estados Unidos, foi oferecido a ele o cargo de maestro titular de duas das melhores orquestras americanas, mas Rachmaninoff decidiu desistir de sua carreira como maestro. Mas a América o aplaudiu como um pianista virtuoso. Ele jogou muito bem! No início, ele recebia honorários como artistas convidados comuns – US$ 500 por apresentação. Mas logo começaram a pagar 1000, 2000, 3000 dólares…

Em 1922, Rachmaninov conseguiu comprar uma mansão às margens do Hudson. E ele começou a doar cerca de um terço de seus ganhos para caridade. E tudo começou com aqueles mesmos pacotes com farinha e leite condensado para amigos e desconhecidos – todos que pedirem. Apenas um círculo muito restrito de pessoas conhecia a escala de assistência que Rakhmaninov fornecia: o secretário pessoal que transferia dinheiro, a pessoa que compilava as listas dos necessitados e membros da família. Para o resto, o maestro parecia ser um esnobe fechado, não tímido em aumentar a fasquia dos honorários assinando novos contratos. Quem sabe para onde foram essas taxas…

“Eu acredito em você e no seu avião”

Rachmaninoff se apresentou em concertos beneficentes nos EUA e na Europa, pagou os estudos de bolsistas pessoais, ajudou os compatriotas a conseguir empregos, forneceu encomendas para artistas e escultores e comprou pinturas russas. Ele era membro de organizações de caridade que ajudavam estudantes emigrantes russos na França e na Alemanha, doava os lucros de shows para ajudar músicos russos carentes e transferia dinheiro para endereços específicos. Por exemplo, o inventor Igor Sikorsky.

Sikorsky morava em Nova York e realmente implorava. Havia pouco interesse em aviões naquela época: havia uma crise na América. Igor Ivanovich projetou seus primeiros aviões literalmente em um galinheiro. Não havia dinheiro nenhum.

Certa vez, Sikorsky estava em um concerto de Rachmaninoff no Carnegie Hall. Após o show, ele correu para os bastidores com flores encantados e... pediu ajuda. Rachmaninov o reconheceu, ficou profundamente emocionado: “Acredito em você e em seu avião e quero ajudar!” E, sem hesitar, ele deu a ele toda a taxa por sua performance – $ 5,000 em um envelope: “Devolva quando puder!” (De acordo com outra versão, o compositor simplesmente comprou ações da empresa de Sikorsky por US$ 5,000 e concordou em se tornar seu vice-presidente. A arriscada transação financeira acabou valendo a pena: o escritório de design de Sikorsky logo ganhou força, e o inventor conseguiu devolver o dinheiro mesmo com interesse).

Outro exemplo ilustrativo de assistência direcionada está associado ao Comitê de Assistência a Estudantes Russos em Emigração. Rachmaninoff ajudava regularmente o Comitê e uma vez escreveu uma carta para lá: “Ouvi dizer que na França existem pensões em que a manutenção de uma criança por ano custa 150 dólares. Se as informações estiverem corretas, gostaria de cuidar de uma criança e ficaria grato se você o escolhesse para mim e enviasse informações - seu nome, idade e uma breve biografia. Depois disso, vou enviar-lhe um cheque.”

Os franceses enviaram imediatamente a Sergey Vasilyevich uma foto de Pavel Milovanov, estudante da Faculdade de Química da Universidade de Sofia. Um jovem capaz tornou-se o primeiro bolsista Rachmaninoff. Sergei Vasilievich transferia anualmente 150 dólares para ele e então, durante seu estágio na França, ele se interessou por seu destino. Rachmaninov também teve outros bolsistas.

"Me deixe em paz!"

Rachmaninoff conseguiu sustentar sua família: comprou casas, alugou uma casa de verão perto de Nova York, no final de sua vida adquiriu terras na Suíça perto de Lucerna e construiu uma vila lá. A nova propriedade recebeu o nome de “Senar” – Sergei e Natalia Rachmaninoff. Mas em seus hábitos era modesto.

Quando ele se mudou para os Estados Unidos, um crítico de música perguntou por que ele se veste tão modestamente. Sergei Vasilievich encolheu os ombros: “Ninguém aqui me conhece mesmo...” Anos se passaram. A glória veio, as taxas aumentaram. O mesmo crítico perguntou por que o maestro não se vestia melhor. "Por que? Rachmaninoff ficou surpreso. “Todo mundo me conhece de qualquer maneira…”

Durante toda a sua vida, o compositor se preocupou que seu piano interferisse com seus vizinhos e em hotéis ele sempre reservava exclusivamente quartos de canto.

Inteligente e pontual ao extremo, nunca se atrasava para nada. Opositor de princípios da autopromoção, ele se recusou a se comunicar com jornalistas e críticos, não foi a banquetes e recepções pomposos. Certa vez, em turnê em uma pequena cidade americana, um fotojornalista onipresente ficou literalmente colado a ele na estação, mas Rakhmaninov fugiu dos paparazzi. Durante o almoço em um restaurante, ele estava novamente por perto. O compositor, desesperado, cobriu o rosto com as mãos: “Por favor, me deixe em paz!” O jornal vespertino saiu com uma fotografia acompanhada da legenda: “Mãos que valem um milhão”.

o bullying

Por quatorze anos no exílio, Sergei Vasilievich evitou a política – sua mãe e irmão permaneceram na Rússia soviética, e ele não queria problemas para eles.

Mas em 1931 Rabindranath Tagore visitou a União Soviética. Impressionado com a “experiência soviética”, ele compartilhou suas observações em entrevista à imprensa americana. A emigração russa reagiu violentamente: foi elaborada uma carta coletiva, assinada por muitas celebridades, incluindo Rachmaninov. Fiel a si mesmo, não podia aceitar o elogio de um sistema que mói os destinos humanos nas mós da repressão.

A carta, publicada no The New York Times, foi contundente. No início, a União Soviética não reagiu de forma alguma. Mas então o poema sinfônico de Rachmaninov “The Bells” foi apresentado no Grande Salão do Conservatório de Moscou, e começou … A revista “For Proletarian Music” publicou um artigo acusatório “Vamos repelir a surtida da reação”, onde Rachmaninov e Balmont (o autor da tradução do poema de Edgar Poe “The Bells” ) foram chamados de “inimigos jurados do regime soviético” e “emigrados brancos fascistas”.

Além disso – mais: artigos, declarações, atas de reuniões derramadas como se de uma cornucópia. “Uma tentativa de reunir e organizar as forças hostis da reação”, “um inimigo endurecido do governo soviético”, “Guarda Branco Rakhmaninov”, “discurso contra-revolucionário” … A conclusão lógica da perseguição foi a proibição de realizar e publicar as obras do “cantor dos comerciantes, atacadistas e burgueses russos”. Os conservatórios de Moscou, São Petersburgo, Kyiv, Odessa pediram um boicote à música de Rachmaninov… O único que não participou da histeria geral foi o maestro do Teatro Bolshoi Nikolai Golovanov: por sua própria conta e risco, ele continuou a se apresentar obras de Rachmaninov.

“De um dos russos”

E então a guerra começou. E Rachmaninoff passou por cima de si mesmo: ele ainda não gostava dos bolcheviques e não aceitava o poder soviético, mas decidiu que o destino de seu país era mais importante do que as diferenças ideológicas. Era importante para ele ajudar o povo russo a derrotar o nazismo, que ele odiava de todo o coração.

Quando os nazistas invadiram a URSS, Rachmaninov estabeleceu uma condição: toda a coleção de cada terceiro concerto vai para o fundo para ajudar a União Soviética.

Em 28 de junho de 1941, o compositor dirigiu-se aos emigrantes russos: “Independentemente de sua atitude em relação ao bolchevismo e a Stalin, os verdadeiros patriotas da Rússia devem ajudar sua pátria a derrotar os agressores”. Em certos círculos, ele foi até apelidado de “Red”.

Um dos primeiros cheques enviados ao cônsul soviético em Nova York, Rachmaninov, acompanhado de uma carta: “Esta é a única maneira de expressar minha simpatia pelo sofrimento do povo de minha terra natal nos últimos meses”. E ele comentou sobre outra doação da seguinte forma: “De um dos russos – toda assistência possível ao povo russo em sua luta contra o inimigo. Eu quero acreditar, eu acredito na vitória completa.

Ele viajou com shows pelos Estados Unidos e Canadá, transferindo dezenas de milhares de dólares para o American Fund for Relief of the Soviet Union. O dinheiro de Rachmaninov foi usado para comprar medicamentos para o exército soviético. As autoridades soviéticas também suavizaram sua atitude em relação ao compositor. Eles até agradeceram “pelo que você está fazendo por nossa pátria comum”. E garantiram que “os verdadeiros patriotas sempre terão liberdade de vida e criatividade em nosso país”.

Permaneceram evidências de que Rachmaninov queria assistir a concertos de caridade em Leningrado, Stalingrado e Moscou. Começou a escrever a Sinfonia de Stalingrado, ia anunciar seu retorno à URSS e até se encontrou com o embaixador soviético nos Estados Unidos, pediu um visto e, supostamente, o próprio Molotov, durante uma visita aos Estados Unidos na verão de 1942, aprovou seu pedido. Um ano depois, em seu septuagésimo aniversário, o compositor recebeu um telegrama de congratulações de dez compositores soviéticos.

Talvez tudo desse certo. Mas ... Em 1943, o estado de saúde de Sergei Vasilyevich se deteriorou drasticamente, os médicos descobriram o câncer.

Nos últimos dias, Rachmaninoff, raramente recuperando a consciência, pediu à esposa que lesse relatórios do front russo. E, sabendo da vitória em Stalingrado, ele sussurrou: “Graças a Deus!”

Poucos dias antes de seu septuagésimo aniversário, em 27 de março de 1943, ele comungou de manhã e à noite, sem recuperar a consciência, morreu silenciosamente.

Materiais em russo usado no artigo:

• Ekaterina Kuznetsova “As atividades de caridade de Rakhmaninov no exílio: toques no retrato do compositor” (“Boletim Científico do Conservatório de Moscou”), https://nv.mosconsv.ru/sites/default/files/pdf/kuznetsova_2014_2.pdf;

• "Gênios. Sergei Rachmaninov” (documentário de Andrey Konchalovsky, canal de TV “Culture”);

• Denis Khalfin “Sergei Rachmaninoff: Ouro no Coração”, https://pravoslavie.ru/127821.html;

• Serey Fedyakin “Rakhmaninov” (série ZhZL, editora “Jovem Guarda”, 2014);

• Memórias de NA Rakhmaninova, https://senar.ru/memoirs/Rachmaninova/.

Foto: Sergei Rachmaninoff ao piano, início de 1900

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