55-річний Девід Піс є автором 11 романів, у тому числі Проклятий Юнайтед, знято у фільмі з Майклом Шином у головній ролі Брайана Клафа, та Квартет Червоної Шапки, розгортається на тлі вбивств Різдва у Західному Йоркширі, де Піс виріс. Один з ГрантаНайкращий молодий британський романіст у 2003 році, він отримав премію Джеймса Тейта Блек через рік за GB84. Tokyo Redux, випущений у м’якій обкладинці цього місяця, завершує трилогію справжнього злочину про окуповану США Японію та стосується смерті (досі нез’ясованої) Саданорі Шімоями, першого президента Японських національних залізниць. Піс говорив із Токіо, його домівкою з 1994 року.
Що спонукало вас написати про післявоєнну Японію?
Я дуже хотів написати про Токіо після того, як закінчив GB84, приблизно в 2003 році. Мої діти були маленькими, і я хотів знати сучасну історію міста, щоб мати можливість розповісти їм про район, в якому ми живемо, Іст-Енд, який був одним із районів, які були бомбардовані в березні 1945 року. Я хотів спробувати зрозуміти досвід виживання та те, як місто перебудувало себе в Труднощі перекладу Токіо люди знайомі. Оскільки я намагався зрозуміти час і місце, в якому я виріс, досліджуючи вплив злочинності на його суспільство, я вирішив спробувати написати про три злочини в період окупації.
Що привернуло вас до справи Шимоями?
Це породило так багато змов і теорій; це був початок холодної війни, і ми все ще живемо в її спадщині. Америка прийшла до Японії, обіцяючи демократію, але до 1949 року, коли Комуністична партія Японії йшла добре, а в Європі піднялася залізна завіса, вона змінила політику – Зворотний курс – і Шімояма був дуже важливою частиною цього. Він призначений головою національних залізниць і отримує список від Америки зі 100,000 XNUMX людей, чиї роботи слід скоротити, в основному лівих агітаторів. По всьому Токіо розклеїли плакати проти нього. Потім його тіло виявляється на залізничних коліях, обезголовлено. Люди питали: самогубство чи вбивство? А якщо це було вбивство, то чи ліворуч? Правда японці? Американці? Совєти?
Ви бачите Нульовий рік Токіо, Окуповане місто та Tokyo Redux як кримінальні романи?
Коли я писав Дев'ятнадцять сімдесят чотири [його дебют], я хотів написати найкращий кримінальний роман; Я не думаю, що зробив, але це був мій намір. Зараз я більше про це не думаю. Це дивно: в Європа Я автор кримінальних статей, але у Великобританії ні. У Німеччині я виграв a Deutscher Krimipreis тричі - Redux виграв – і El країна made Redux їхній кримінальний роман року, але мене ніколи не запрошували на фестиваль кримінальних письменників у Гаррогейті чи щось подібне. Моїм видавцям доводиться важко, тому що в принципі мої книги занадто літературні для кримінальної аудиторії і занадто злочинні для літературної аудиторії. І все ж таки Проклятий Юнайтед продано купу примірників, і половина цієї книги розповідається від другої особи голосом, з якого я взяв Компанія автор Семюел Беккет. Видавці повинні бути менш схильними до ризику. Подивись на Глід і дитина Кейт Ріджвейабо Лікування Майкл Нат; якщо романи збираються вижити, романісти зобов’язані розсунути кордони.
Я не можу переоцінити освіту, яку ви отримали, читаючи NME між 1979 і 1985
Tokyo Reduxприйняли10 років, за цей час ви також написали роман про Білла Шенклі,премія Goldsmiths увійшла до короткого спискуЧервоний чи мертвий, 700 інтенсивно повторюваних сторінок, які не здаються розслаблюючим побічним проектом…
Але це було! Я не отримував Redux праворуч; Я написав, мабуть, 300,000 1949 слів, які не ввійшли, тому що я був одержимий збереженням роману в XNUMX році, коли велике значення справи Шимояма полягає в тому, як [погляди на неї] змінюються з часом. Тож ці два радісні роки писали Червоний чи мертвий були ковтком свіжого повітря. Я отримав цю величезну коробку касет від автора-привида Шенклі, і все, що мені потрібно було зробити, це сидіти в своїй маленькій кімнаті в Токіо і слухати Шенклі, мого героя, і читати футбольні звіти та результати. Писати було справжньою насолодою, хоча багатьом це не приємно читати; це досить нав'язливо, я це розумію. Частина мого процесу полягає в тому, що я роблю нотатки з того, що читаю, і перетворюю їх у текст, який можна читати вголос, намагаючись досягти свого роду поезії; велика частина — це перебудова речень інших людей. Мені пощастило, що я в молодому віці познайомився з Т. С. Еліотом, Беккетом і Дос Пассосом, і мене завжди приваблювала така техніка.
