Ef einhver myndi skapa ballett japanska fangavistarinnar í seinni heimsstyrjöldinni væri það ekki þýðingarmeira en „Balancing Cultures,“ bókin sem japanska bandaríska listamaðurinn og ljósmyndarinn Jerry Takigawa bjó til, til að koma á framfæri reynslu fjölskyldu sinnar og takast á við kynþáttafordóma.
viðhaldið með innilokuninni. Þó að það sé ekkert fallegt við bandarísku fangabúðirnar, gefur slíkt verkefni listfengi til að bjóða áhorfendum inn í söguna og kemur í veg fyrir að þeir snúi sér frá sannleikanum.
Jerry Takigawa hefði átt að vera fæddur vestanhafs. Þess í stað fæddist hann í Chicago, þangað sem foreldrar hans fluttu eftir að þeir voru leystir úr fangelsi í Arkansas. Árið 1950, þegar hann var 5 ára, sneru foreldrar hans aftur með honum til Monterey.
Þótt hann hafi aldrei verið í fangelsi, þótt foreldrar hans hafi aldrei rætt við hann um reynslu sína, þó að hann hafi ekki uppgötvað myndirnar sem lýstu ár foreldra hans í Arkansas fyrr en hann var fullorðinn, var Takigawa alinn upp af fólki sem hafði þolað óvirðinguna.
Hann lærði eitthvað af búðunum í skólanum og í gegnum aðrar heimildir þegar hann varð eldri, en hann hafði aldrei tengt sögurnar við svipinn í augum móður sinnar. Uppvaxtarár Takigawa voru undir áhrifum og áhrifum af einhverju sem hann hafði ekki upplifað. Það er tilfinning í þögninni.
Þegar hann hafði kynnt sér myndirnar sem móðir hans hafði geymt, skildi hann að hún þyrfti ekkert tákn eða áminningu til að halda minningum sínum til staðar. Ekki sjást öll ör. Hann byrjaði líka að skilja hliðar á sjálfum sér - hvers vegna hann er svo knúinn til að skipta máli þar sem breytingar eru nauðsynlegar, að tala fyrir þá sem geta ekki staðið fyrir sjálfum sér, að lækna óréttlæti með jöfnuði, halda plasti og öðrum „falskum matvælum“ “ út úr munni sjávarlífsins og verða ljósmyndari sem gerir myndir af því hvernig fólki líður.
„Öll fjölskyldan mín sat í fangelsi í tvö ár vegna kynþáttafordóma, hysteríu og efnahagslegra tækifæra,“ sagði Takigawa. „Þessi tegund af tilfinningalegu áfalli hverfur ekki, hefur ekki fyrningarfrest og þarf ekki að tjá sig til að vera til.
Þögn getur þjónað sem laumusending á áföllum. Að tala ekki um það, segir hann, yfirfærir að lokum áhrifin af því sem við erum að reyna að leyna.
Takigawa notaði að lokum ljósmyndir foreldra sinna til að hefja rannsókn sem myndi verða „Balancing Cultures“, hluti af margverðlaunaðri listinnsetningu sem afhjúpuð var í janúar, þar sem hann kannaði hið óþægilega rými milli hugmyndar eða reynslu og hennar.
skilning. Í sumar gaf hann út verkefnið sem 96 blaðsíðna bók, þar sem hann notaði klippimyndir, gripi, skjöl og texta, til að kanna ferðalag fjölskyldu sinnar frá innflytjendum til fangelsisvistar til aðlögunar að nýju og, að lokum, að einhverju leyti endursamlögunar.
„Þegar ég kom lengra inn í verkefnið,“ sagði hann, „byrjaði ég að þróa með mér tjáningarríkan orðaforða með því að búa til myndir sem þýða eitthvað fyrir mig, smám saman byggja upp styrkinn og úthaldið sem myndi gera mér kleift að segja eitthvað persónulegt um „fílinn í herbergi.'“
Í öllu ferlinu sínu leitaðist Takigawa við að komast að meira um hvað varð um fjölskyldu hans til að hjálpa honum að skilja meira um sjálfan sig á sama tíma og hann viðurkenndi að yfirlýsing hans um kynþáttafordóma féll saman við áframhaldandi landspólitík.
„Ég byrjaði á verkefninu árið 2016,“ sagði hann, „við endurvakningu á kynþáttafordómum og hvatningu fyrir fólk til að hata hvert annað. Ég planaði það ekki; Ég hafði verið að safna hugrekki til að gera eitthvað sem var mjög hluti af stærri víðsýni.“
Jákvæð viðbrögð veittu honum sjálfstraust um að hann ætti að sinna verkefni sínu þó ekki væri nema til að fræðast og fræða um það sem hafði gerst í seinni heimsstyrjöldinni og varanleg áhrif hennar á samfélagið og viðhorf.
„Jerry segir sögu sem er mjög mikilvæg og innyflum og, í sumum tilfellum, pólitísk,“ sagði Helaine Glick, sem stýrði sýningu sinni í Center for Photographic Art í janúar. „En hann slær okkur ekki í höfuðið með því. Þess í stað setur hann það fram á svo fagurfræðilega fallegan hátt, það verður
í subliminally, á meðan við kunnum að meta myndir hans.
Þegar Takigawa bauð menntaskólavini sínum og háskólafélaga, rithöfundinum og skáldinu John Hamamura, að skrifa formála að bók sinni, var vinur hans ekki viss um að hann hefði tíma eða yfirsýn til þess. Að lokum fann hann að hann hefði bæði, og viðurkenndi að hann „valdi þetta ekki
sögur en fæddist inn í þær,“ um leið og hann þróaði verk sitt í langsniðið ljóð.
„Jerry Takigawa og ég,“ skrifaði hann, „erum japansk-amerísk, nú oftar skrifuð án bandstriksins sem japönsk amerísk. Jafnvel áður en við lærðum að lesa og skrifa fannst okkur við standa í jafnvægi á þessum þráðmjóa bandstriki. Mínus bandstrik urðum við brúin, með fót á hvorri
hlið, meira eða minna vægi á einum eða öðrum, eftir aðstæðum.“
Ljóð Hamamura er á undan ljósmyndum Takigawa en kynnir samt sínar eigin myndir, þar sem hann notaði sína eigin list til að túlka það sem ljósmyndir Takigawa tákna.
„Svo mikið af fjölskyldusögum okkar var glatað,“ skrifaði hann, „vegna þess að fjölskyldur okkar þoldu ekki sársaukann við að segja sögurnar. Mæður okkar, yndislegar og blíðlegar, mjög viðkvæmar konur, voru varla komnar á táningsaldur þegar þær voru sendar í búðirnar. Stríðið splundraði anda þeirra eins og handsprengjur
kastað gegn hjörtum þeirra. . .”
Þegar Takigawa veltir fyrir sér bókinni sem hefur gefið bæði myndmál og vísur til reynslu fjölskyldu sinnar og arfleifð, metur hann að allt safn mynda foreldra hans er nú á einum stað, parað við prósa hans og ljóð Hamamura.
„Bókin er ekki markmið í sjálfu sér. Þetta er samtal,“ sagði hann, „sem ég vona að muni halda áfram á komandi sýningum, þar sem bókin og uppsetningin „Balancing Cultures“ eru áfram á ferð næstu fimm árin.
„Balancing Cultures“ er fáanlegt í BookWorks í Pacific Grove og Carl Cherry Center for the Arts, Center for Photographic Art, The Weston Gallery, Pilgrim's Way og Riverhouse Books í Carmel.
