120 m. sukanka 2023 metų nuo Camille'o Pissarro mirties
Tokiame pasaulyje kaip mūsų – pilna bjaurių karų scenų, blogų žinių apie klimatą ir planetos ateitį, dailės meistrų, harmoningų gamtos paveikslų autorių peizažinė tapyba veikia kaip balzamas mūsų sielai. Ir jis yra vienas iš tų, kurie įprastuose dalykuose įžvelgė grožį, ir jam pavyko tai perteikti taip jausmingai, kad mes tarsi gyvename tarp jo drobių personažų ir norime būti į juos perkelti.
Sukanka 120 metų nuo vieno iš impresionizmo pradininkų – prancūzų tapytojo Camille’o Jacobo Pissarro – mirties.
Pissarro sukūrė naują vaizdinę kalbą mene ir atvėrė kelią naujam pasaulio suvokimui – subjektyviam tikrovės interpretavimui. Jis buvo savo laiko novatorius ir turi daug pasekėjų – ateinančių kartų menininkų.
Jis gimė 10 m. liepos 1830 d. Šv. Tomo saloje Šarlotės Amalijoje, Danijos Vakarų Indijoje (nuo 1917 m. – JAV Mergelių salos) – Danijos imperijos kolonijoje, žydo Portugalijos sefardo ir dominikonės tėvams. . Iki paauglystės jis gyveno Karibuose.
Būdamas 12 metų jis buvo išsiųstas mokytis į Savary licėjų (internatinę mokyklą) Passy mieste, netoli Paryžiaus. Pirmasis jo mokytojas – Auguste Savary, gerbiamas menininkas, palaikė norą tapyti. Po penkerių metų Pissarro grįžo į salą, pasikeitęs požiūris į meną ir visuomenę – jis tapo anarchizmo pasekėju.
Draugystė su danų menininku Fritzu Melby nuvedė jį į Venesuelą. Kai kurie menininko biografai teigia, kad jis tai padarė slapta nuo savo tėvo. Jis su Melby įkūrė studiją Karakase, o tuo metu Pissarro tik trumpam grįžo į Šv. Tomo salą pasimatyti su savo šeima. Tėvas ant jo pykstasi jau trejus metus – sūnaus planuose – ne tapti menininku, o perimti jį į amatą.
Karakase Pissarro piešė miesto vaizdą, turgų, smukles, bet ir kaimo gyvenimą. Grožis aplink jį visiškai užvaldo. Tėvas vėl bando parsivežti jį namo, bet net ir saloje Pissarro dažniausiai neužsibūdavo parduotuvėje, o bėgdavo į uostą piešti jūros ir laivų.
1855 m. spalį jis išvyko į Paryžių pasaulinės parodos metu, kur artimai susipažino su Eugene'o Delacroix, Camille'o Corot, Jeano-Auguste'o Dominique'o Ingreso ir kitų drobėmis. Tuo metu jis buvo aistringas Koroto gerbėjas ir vadino jį savo mokytoju. Jis surengė nepriklausomą paviljoną už parodos ribų, kurį pavadino „realizmu“.
Pissarro liko Paryžiuje, nes ten apsigyveno ir jo tėvai. Gyvena savo namuose. Jis įsimyli jų tarnaitę Julie Vallee ir jie susituokia. Jauna šeima turėjo aštuonis vaikus. Viena iš jų mirė gimusi, o viena jų dukra nesulaukė 9 metų. Pissarro vaikai tapė nuo mažens. Jis pats toliau tobulėja. Būdamas 26 metų jis užsirašė į privačias pamokas Ecole des Beaux-Arts.
1859 m. jis susipažino su Sezanu. Įvyko dar vienas reikšmingas įvykis – pirmą kartą jo paveikslas buvo pristatytas oficialiame Dailės salone. Kalbame apie „Kraštovaizdį prie Monmorenso“, kuris ekspertų komentarams ypatingo įspūdžio nedaro, tačiau tai rimtas Pissarro proveržis gildijoje.
Tik po dvejų metų jis jau turėjo nusistovėjusią gero menininko reputaciją ir užsiregistravo Luvre kaip kopijuoklis. Tačiau Salono žiuri pradėjo atmesti jo darbus ir jis buvo priverstas juos rodyti Atstumtųjų salone. Kai kas mano, kad to priežastis yra ta, kad Pissarro pasirašė 1864 ir 1865 m. Paryžiaus salono kataloguose kaip Koroto mokinys, tačiau atvirai pradėjo nuo jo atsiriboti. Tai buvo suvokiama ne kaip noras kurti savo stilių, o kaip nepagarbos ženklas, ir šia prasme tai buvo nesąžininga menininko atžvilgiu.
Jo atmetimas iš salono buvo trumpalaikis. 1866 metais vėl buvo priimtas – čia pristatė du savo paveikslus. Jo darbai buvo priimti ir vėlesniais metais, įsk. iki 1870 m.
1866–1868 m. jis tapė su Sezanu Pontuaze. "Mes buvome neišskiriami!" Vėliau Pissarro pasidalijo, paaiškindamas jųdviejų tuo laikotarpiu sukurtų darbų panašumą. – Tačiau viena aišku, patikslina jis – kiekvienas iš mūsų turi vienintelį dalyką, kuris yra svarbus: jo jausmas. būti pamatytam …".
1870 m. Camille Pissarro pradėjo dirbti su Claude'u Monet ir Renoir. Vėlesniais metais jo namuose Luvesiene sklido tikras kūrybinis įkvėpimas – čia susirinko vaizduojamojo meno kolosai, tokie kaip jau minėti, taip pat Sezanas, Gogenas ir Van Gogas. Čia turėtume patikslinti, kad Pissarro buvo vienas iš pirmųjų Van Gogho gerbėjų.
Prancūzijos ir Prūsijos karas privertė Pissarro palikti namus ir vykti į Londoną, kur susitiko su Monet ir Sisslet bei buvo supažindintas su paveikslų pardavėju Paulu Durandu-Rueliu. Jis nusiperka du savo „Londono“ aliejinius paveikslus. Durand-Ruel vėliau tapo svarbiausiu prekiautoju impresionistams.
1871 m. birželį Pissarro patyrė stiprų smūgį – savo namus Luvesiene jis rado visiškai sugriautus. Prūsijos kariai sunaikino kai kuriuos ankstesnio laikotarpio kūrinius. Pissarro negalėjo pakęsti šio kėsinimosi ir persikėlė gyventi į Pontoise, kur išbuvo iki 1882 m. Tuo tarpu Paryžiuje nuomoja studiją, kuria naudojasi retai.
1874 m. dalyvavo pirmojoje impresionistų parodoje Nadaro studijoje. Tai svarbus įvykis, kurį jis šventė kartu su Sezanu. Po penkerių metų Pissarro susidraugavo su Paulu Gogenu, kuris dalyvavo 1879 m. impresionistų parodoje.
Ir štai ateina eilė pasakyti kai ką nepaaiškinamo iki šiol daugeliui meno kritikų. Camille Pissarro – šis žmogus, taip draugiškai kūręs su didžiausiais savo laiko menininkais ir draugiškai su jais bendradarbiavęs, staiga pateko į krizę.
Jis persikėlė gyventi į Erani ir ieškojo naujo stiliaus savo darbams. Kaip tik laiku horizonte pasirodė puantistai Signac ir Seurat, o Pissarro pradėjo eksperimentuoti su jų „taškų“ technika, kuria kūrė nuostabius peizažus. Dalyvavo visose aštuoniose impresionistų parodose, t. o paskutiniame – 1886 m.
Dešimtajame dešimtmetyje jį vėl apėmė kūrybinės abejonės ir jis grįžo prie „grynojo“ impresionizmo. Keičiasi ir jo charakteris – jis tampa irzlus, o politinėmis pažiūromis – dar radikalesnis anarchistas.
Tuo tarpu Londone jis sėkmingai pristato savo darbus. likimas dažnai nustumia jį iš sėkmės į nežinią. Bendroje parodoje su Antonio de la Gandara Durand-Ruel galerijoje kritikai tiesiogine to žodžio prasme apsimeta, kad nepastebi jo 46 galerijoje eksponuojamų darbų ir komentuoja tik De la Gandarą.
Camille Pissarro tiesiogine prasme yra sugniuždyta dėl nepriežiūros. Šiandien jo darbai parduodami už milijonus dolerių, tačiau tuo metu taip nebuvo. Pissarro nuolat buvo ant neramumo ribos.
Menininkas mirė Paryžiuje ir buvo palaidotas didžiojo „Père Lachaise“ kapinėse. Visos jo paveikslų kolekcijos saugomos Orsė muziejuje Paryžiuje ir Ashmolean muziejuje Oksforde.
Jo gyvenimas susikerta su tokiomis puikiomis asmenybėmis, kad skamba kaip epas. Ar žinojote, kad vienas iš intelektualų, jo ištikimas gerbėjas, buvo Emilis Zola? Zola negailėjo žodžių savo straipsniuose gyrė Pissarro.
Tiesą sakant, ne visiškai nepelnytai Pizarro buvo paliktas pats sunkiausias būdas išmaitinti savo šeimą. Jis pasiekė tašką, kai pradėjo piešti gerbėjus ir tvarkyti parduotuves, kad užsidirbtų pinigų. Jis dažnai vaikščiojo su paveikslu po Paryžiaus vitriną, tikėdamasis, kad kas nors jį nupirks. Dėl šios priežasties jis dažnai beveik už dyką parduodavo savo paveikslus. Claude'o Monet likimas nesiskyrė, tačiau Pissarro turėjo didelę šeimą.
Vienas iš gelbėtojų, kaip jau minėjome, buvo prekiautojas-galeristas Durand-Ruelis. Jis buvo vienas iš nedaugelio prekiautojų, parėmusių šiuos beprotiškai talentingus ir nesąžiningai prastus menininkus, kurių darbai šiandien parduodami už nuostabias kainas. Pavyzdžiui, Claude'as Monet po skurdo metų tapo perkamiausiu impresionistu.
Camille Pissarro savo finansines problemas nusikratė tik paskutiniais savo gyvenimo metais. Iki tol šeimą daugiausia išlaikydavo žmona, kuri su nedideliu ūkiu aprūpindavo maistą ant stalo.
Gyvenimo pabaigoje Camille'as Pissarro dalyvavo daugelyje impresionistų parodų Paryžiuje, Niujorke, Briuselyje, Drezdene, Pitsburge, Peterburge ir kt.
Menininkas mirė 12 metų lapkričio 13 dieną (kitais duomenimis – lapkričio 1903 d.) Paryžiuje. Išeina vienas iš impresionizmo gigantų. Nors menininkas yra žydų kilmės, kai kurie kritikai jį vadina „žydu“ modernaus meno tėvu.
Šiek tiek smulkmenų: jei prisimenate Claude'o Monet šieno ryšulius, turėtumėte žinoti, kad Pissarro juos nudažė prieš jį. Jo darbuose esantys medžiai ir obuoliai neabejotinai sužavėjo Paulą Cézanne'ą. Kita vertus, Pissarro puantilizmas uždega Van Gogho „taškus“. Edgaras Degas uždegė Pissarro spausdinimo mene.
Kokia gausybė šepečių ir grožio meistrų, kurias sutinka laikas!
Tačiau impresionistai išsiskyrė po Dreyfuso aferos. Juos skiria Prancūzijoje kilusi antisemitizmo banga. Pissarro ir Monet gynė Cap. Dreyfussas. Jūs taip pat galvojate apie Zolos laišką, ginantį kapitoną, o Degas, Cézanne ir Renoir buvo kitoje pusėje. Dėl šios priežasties vakarykščiai draugai – Degas ir Pissarro – vienas prieš kitą prasilenkė Paryžiaus gatvėse nepasisveikinę.
Žinoma, ne visi pasiekė tokį kraštutinumą. Pavyzdžiui, Paulas Cézanne'as, nors ir turėjo kitokią nuomonę apie Aferą nei Pissarro, visada garsiai sakydavo, kad atpažįsta jį savo „tėvu“ mene. Monet tapo vieno iš Pissarro sūnų globėju po jo mirties.
Camille Pissarro paliko mums dešimtis nuostabių drobių, tarp kurių neabejotinai populiariausios yra „Boulevard Monmartre“ – 1897 m., „Sodas Pontoise“ – 1877 m., „Pokalbis prie tvoros“ – 1881 „Autoportretas“ – 1903 ir kt. Net ir šiandien šie paveikslai kelia tikrą susižavėjimą savo autoriuje, kuris, atrodo, užantspaudavo gyvenimą taip, kad jis lieka nepralaidus laikui.
Iliustracija: Camille Pissarro, „Autoportretas“, 1903 m.
