Ha valaki megalkotta volna a japán internált balettjét a II. világháború alatt, nem lenne értelmesebb, mint a „Kultúrák kiegyensúlyozása”, Jerry Takigawa japán amerikai művész és fotós által készített könyv, amely átadja családja tapasztalatait és szembeszáll a rasszizmussal.
állandósította a bezártság. Bár az amerikai koncentrációs táborokban semmi szép, egy ilyen projekt művészi alkotása a történetbe hívja a nézőket, és megakadályozza, hogy elforduljanak az igazságtól.
Jerry Takigawának a nyugati parton kellett volna születnie. Ehelyett Chicagóban született, ahová szülei az arkansasi internálásból való szabadulásuk után költöztek. 1950-ben, amikor 5 éves volt, szülei visszatértek vele Montereybe.
Bár soha nem internálták, bár szülei soha nem beszélték meg vele tapasztalataikat, bár nem fedezte fel azokat a fényképeket, amelyek a szülei arkansasi éveit örökítették meg egészen felnőttéig, Takigawát olyan emberek nevelték, akik elviselték a méltatlankodást.
Idős korában tanult valamit a táborokról az iskolában és más forrásokból, de soha nem társította a történeteket az anyja tekintetével. Takigawa felnõtt éveit olyasmi befolyásolta és befolyásolta, amit még nem tapasztalt meg. A csendben érzelem van.
Miután áttanulmányozta az édesanyja által tárolt fényképeket, megértette, hogy nincs szüksége szimbólumra vagy emlékeztetőre, hogy megőrizze emlékeit. Nem minden heg látható. Elkezdte megérteni saját szempontjait is – miért olyan késztet arra, hogy változtasson ott, ahol a változás indokolt, hogy felszólaljon azokért, akik nem tudnak kitartani magukért, hogy méltányossággal gyógyítsa meg az igazságtalanságot, tartsa meg a műanyagokat és más „hamis élelmiszereket” ” a tengeri élet szájából, és váljon fotóssá, aki képeket készít arról, hogyan érzik magukat az emberek.
„Az egész családom két évig börtönben volt a rasszizmus, a hisztéria és a gazdasági lehetőségek miatt” – mondta Takigawa. "Ez a fajta érzelmi trauma nem múlik el, nincs elévülése, és nem kell hangoztatni a létezéshez."
A csend a trauma lopakodó közvetítéseként szolgálhat. Ha nem beszélünk róla, azt mondja, végül éppen annak a dolognak a hatásai hatnak át, amit el akarunk titkolni.
Takigawa végül szülei fényképeit használta fel egy olyan nyomozásba, amely a „Kultúrák kiegyensúlyozása” lesz, a januárban bemutatott díjnyertes művészi installáció részeként, amelyen keresztül feltárta az ötlet vagy élmény és az ötlete közötti kényelmetlen teret.
megértés. Idén nyáron kiadta a projektet egy 96 oldalas könyvként, amelyben kollázsos fényképeket, leleteket, dokumentumokat és szöveget használt, hogy feltárja családja útját a bevándorlástól a bebörtönzésen át a visszailleszkedésig, és végül bizonyos fokú reasszimilációig.
„Ahogy egyre jobban beleértem a projektbe – mondta –, elkezdtem fejleszteni kifejező szókincset azáltal, hogy olyan képeket készítettem, amelyek jelentenek valamit számomra, és fokozatosan építettem azt az erőt és kitartást, amely lehetővé tette, hogy valami személyeset mondjak az „elefántról” szoba.'"
A folyamat során Takigawa arra törekedett, hogy többet megtudjon arról, mi történt a családjával, hogy segítsen neki jobban megérteni önmagát, miközben felismerte, hogy a faji leigázásról szóló nyilatkozata összeegyeztethető a folyamatban lévő nemzeti politikával.
„2016-ban indítottam el a projektet – mondta – a rasszista beszéd újjáéledése és az emberek egymás gyűlölésére való bátorítása idején. Nem ezt terveztem; Gyűjtöttem a bátorságot, hogy olyasmit csináljak, ami a nagyobb panoráma része volt.”
A pozitív visszajelzések önbizalmat adtak neki, hogy folytatnia kell projektjét, már csak azért is, hogy tanuljon és tanítson a második világháború alatt történtekről és annak a társadalomra és a hangulatra gyakorolt tartós hatásáról.
„Jerry egy olyan történetet mesél el, amely nagyon fontos és zsigeri, és bizonyos esetekben politikai is” – mondta Helaine Glick, aki januárban a Fotóművészeti Központban rendezte kiállítását. – De nem ütött át minket ezzel. Ehelyett olyan esztétikusan adja elő, ez megvan
tudat alatt, miközben nagyra értékeljük a képeit.”
Amikor Takigawa felkérte középiskolai barátját és főiskolai szobatársát, John Hamamura írót és költőt, hogy írja meg könyvének előszavát, barátja nem volt biztos benne, hogy van ideje vagy távlata erre. Végül úgy találta, hogy mindkettő megvan, felismerve, hogy „nem ezeket választotta
történetek, hanem beleszületett” – ahogyan darabját hosszú formájú költeménymé fejlesztette.
„Jerry Takigawa és én – írta – japán-amerikaiak vagyunk, ma már gyakrabban írnak kötőjel nélkül, mint japán amerikai. Még mielőtt megtanultunk írni és olvasni, úgy éreztük, egyensúlyozunk azon a drótvékony kötőjelen. Mínusz egy kötőjel, mi lettünk a híd, mindegyiken egy lábbal
oldalra, helyzettől függően kisebb-nagyobb súlyt nehezítsen egyikre vagy másikra.”
Hamamura költészete megelőzi Takigawa fényképeit, mégis bemutatja saját képeit, mivel saját művészi alkotásait használta fel, hogy értelmezze, mit ábrázolnak Takigawa fényképei.
„Családunk történetének nagy része elveszett – írta –, mert családjaink nem tudták elviselni a történetek elmesélésének fájdalmát. Édesanyáink, kedves és szelíd, mélyen érzékeny nők, alig voltak tinédzserkorukban, amikor a táborokba küldték őket. A háború gránátként törte össze a lelküket
a szívükre vetették. . .”
Mivel Takigawa úgy véli, hogy a könyv képekkel és versekkel is gazdagította családja tapasztalatait és hagyatékát, nagyra értékeli, hogy a szülei képeinek teljes gyűjteménye most egy helyen van, párosítva prózájával és Hamamura költészetével.
„A könyv nem öncél. Ez egy beszélgetés – mondta –, amely, remélem, a következő kiállításokon is folytatódni fog, mivel a könyv és a „Kultúrák egyensúlya” installáció a következő öt évben is turnézni fog.
A „Balancing Cultures” elérhető a BookWorks Pacific Grove-ban és a Carl Cherry Center for the Arts-ban, a Center for Photography Art-ban, a The Weston Gallery-ben, a Pilgrim's Way-ban és a Riverhouse Books-ban Carmelben.
