ਗਰੀਬੀ ਤੋਂ ਉਸ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅੱਜ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਲੱਖਾਂ ਹੈ

120 ਵਿੱਚ ਕੈਮਿਲ ਪਿਸਾਰੋ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ 2023 ਸਾਲ

ਸਾਡੇ ਵਰਗੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ - ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਬਦਸੂਰਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ, ਜਲਵਾਯੂ ਅਤੇ ਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਬੁਰੀ ਖ਼ਬਰ, ਵਧੀਆ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਦੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਇਕਸੁਰ ਕੁਦਰਤੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਸਾਡੀ ਰੂਹ ਲਈ ਮਲ੍ਹਮ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਧਾਰਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਇੰਨੇ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸਦੇ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ.

ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਕੈਮਿਲ ਜੈਕਬ ਪਿਸਾਰੋ ਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ 120 ਸਾਲ ਹੋ ਗਏ ਹਨ।

ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ - ਅਸਲੀਅਤ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੈਰੋਕਾਰ ਹਨ - ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ।

ਉਸਦਾ ਜਨਮ 10 ਜੁਲਾਈ, 1830 ਨੂੰ ਡੈਨਿਸ਼ ਵੈਸਟ ਇੰਡੀਜ਼ ਦੇ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਅਮਾਲੀ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਥਾਮਸ ਟਾਪੂ (1917 ਤੋਂ ਯੂਐਸ ਵਰਜਿਨ ਆਈਲੈਂਡਜ਼) - ਡੈਨਿਸ਼ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਇੱਕ ਬਸਤੀ, ਇੱਕ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਸੇਫਾਰਡਿਕ ਯਹੂਦੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡੋਮਿਨਿਕਨ ਔਰਤ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਘਰ ਹੋਇਆ ਸੀ। . ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਉਮਰ ਤੱਕ ਕੈਰੇਬੀਅਨ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ।

12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਾਸੀ ਵਿੱਚ ਸੈਵਰੀ ਲਾਇਸੀ (ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ) ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ। ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਪਕ - ਆਗਸਟੇ ਸੈਵਰੀ, ਇੱਕ ਸਤਿਕਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰ, ਨੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਪਿਸਾਰੋ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਮਾਜਾਂ ਬਾਰੇ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਟਾਪੂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ - ਉਹ ਅਰਾਜਕਤਾਵਾਦ ਦਾ ਪੈਰੋਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ।

ਡੈਨਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਮੇਲਬੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦੋਸਤੀ ਉਸਨੂੰ ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ ਲੈ ਗਈ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਮੇਲਬੀ ਨੇ ਕਾਰਾਕਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਿਸਾਰੋ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸੇਂਟ ਥਾਮਸ ਦੇ ਟਾਪੂ ਉੱਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਨਾਰਾਜ਼ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਉਸਨੂੰ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹਨ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਨਹੀਂ।

ਕਰਾਕਸ ਵਿੱਚ, ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ, ਬਾਜ਼ਾਰ, ਸਰਾਵਾਂ, ਪਰ ਪੇਂਡੂ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵੀ ਚਿੱਤਰਿਆ। ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਉਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਵੀ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਘਰ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਪਿਸਾਰੋ ਟਾਪੂ 'ਤੇ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਦੁਕਾਨ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਸਮੁੰਦਰ ਅਤੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਬੰਦਰਗਾਹ ਵੱਲ ਦੌੜਦਾ ਸੀ।

ਅਕਤੂਬਰ 1855 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਯੂਜੀਨ ਡੇਲਾਕਰੋਇਕਸ, ਕੈਮਿਲ ਕੋਰੋਟ, ਜੀਨ-ਅਗਸਤ ਡੋਮਿਨਿਕ ਇੰਗਰੇਸ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਕੈਨਵਸ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੋਰੋਟ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਅਧਿਆਪਕ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਪਵੇਲੀਅਨ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ "ਯਥਾਰਥਵਾਦ" ਕਿਹਾ।

ਪਿਸਾਰੋ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੀ ਰਿਹਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਵੀ ਉੱਥੇ ਹੀ ਵਸ ਗਏ ਸਨ। ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰਾਣੀ, ਜੂਲੀ ਵੈਲੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਵਿਆਹ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਨੌਜਵਾਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਅੱਠ ਬੱਚੇ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਜਨਮ ਸਮੇਂ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਧੀ 9 ਸਾਲ ਤੱਕ ਜੀਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਿਸਾਰੋ ਦੇ ਬੱਚੇ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਹ ਆਪ ਸੁਧਰਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। 26 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਈਕੋਲ ਡੇਸ ਬੇਓਕਸ-ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਨਿੱਜੀ ਪਾਠਾਂ ਲਈ ਸਾਈਨ ਅੱਪ ਕੀਤਾ।

1859 ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੇਜ਼ਾਨ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰੀ - ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਆਰਟ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਸੀਂ "ਮੌਨਟਮੋਰੈਂਸੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਮਾਹਰਾਂ ਦੀ ਟਿੱਪਣੀ ਲਈ ਕੋਈ ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਗਿਲਡ ਵਿੱਚ ਪਿਸਾਰੋ ਦੀ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸਫਲਤਾ ਹੈ।

ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਸਥਾਪਿਤ ਸਾਖ ਬਣਾ ਲਈ ਸੀ ਅਤੇ ਲੂਵਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਪੀਿਸਟ ਵਜੋਂ ਰਜਿਸਟਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੈਲੂਨ ਜਿਊਰੀ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਕਈਆਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਸੈਲੂਨ ਦੇ 1864 ਅਤੇ 1865 ਦੇ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿਚ ਕੋਰੋਟ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ ਸਨ, ਪਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇਆਮ ਉਸ ਤੋਂ ਦੂਰੀ ਬਣਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਨਿਰਾਦਰ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਬੇਇਨਸਾਫੀ ਸੀ।

ਸੈਲੂਨ ਤੋਂ ਉਸਦਾ ਅਸਵੀਕਾਰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੀ। 1866 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ - ਉਸਨੇ ਉੱਥੇ ਆਪਣੀਆਂ ਦੋ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਮੇਤ। 1870 ਤੱਕ.

1866 ਅਤੇ 1868 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਸਨੇ ਪੋਂਟੋਇਸ ਵਿੱਚ ਸੇਜ਼ਾਨ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। "ਅਸੀਂ ਅਟੁੱਟ ਸੀ!" ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਦੋਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ। - ਪਰ ਇੱਕ ਗੱਲ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੈ, ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ - ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਕੋਲ ਇੱਕੋ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦੀ ਹੈ: ਉਸਦੀ ਭਾਵਨਾ। ਦੇਖਣ ਲਈ…”।

1870 ਵਿੱਚ, ਕੈਮਿਲ ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਕਲਾਉਡ ਮੋਨੇਟ ਅਤੇ ਰੇਨੋਇਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੂਵੇਸੀਅਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ - ਉੱਥੇ ਵਧੀਆ ਕਲਾ ਦੇ ਕਲੋਸਸ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੇਜ਼ਾਨ, ਗੌਗੁਇਨ ਅਤੇ ਵੈਨ ਗੌਗ। ਇੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਸਾਰੋ ਵੈਨ ਗੌਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।

ਫ੍ਰੈਂਕੋ-ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਯੁੱਧ ਨੇ ਪਿਸਾਰੋ ਨੂੰ ਘਰ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੋਨੇਟ ਅਤੇ ਸਿਸਲੇਟ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰ ਡੀਲਰ ਪੌਲ ਡੁਰੈਂਡ-ਰੂਏਲ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੋਈ। ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਦੋ "ਲੰਡਨ" ਤੇਲ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਖਰੀਦਦਾ ਹੈ। ਡੁਰੈਂਡ-ਰੂਏਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀਆਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਡੀਲਰ ਬਣ ਗਿਆ।

ਜੂਨ 1871 ਵਿੱਚ, ਪਿਸਾਰੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਝਟਕਾ ਲੱਗਾ - ਉਸਨੇ ਲੂਵੇਸੀਅਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਘਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਬਾਹ ਹੋ ਗਿਆ। ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੇ ਉਸਦੀਆਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਿਸਾਰੋ ਇਸ ਕਬਜ਼ੇ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਅਤੇ ਪੋਂਟੋਇਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ 1882 ਤੱਕ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਘੱਟ ਹੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।

1874 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਨਾਦਰ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਘਟਨਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਸੇਜ਼ਾਨ ਨਾਲ ਮਨਾਈ। ਪੰਜ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਪਿਸਾਰੋ ਪੌਲ ਗੌਗੁਇਨ ਨਾਲ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀਆਂ ਦੀ 1879 ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ।

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾ ਆਲੋਚਕਾਂ ਲਈ ਅੱਜ ਤੱਕ ਕੁਝ ਨਾ ਸਮਝੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਕਹਿਣ ਦੀ ਵਾਰੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਕੈਮੀਲ ਪਿਸਾਰੋ - ਇਹ ਆਦਮੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਨਾਲ ਸਿਰਜਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ, ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਪੈ ਗਿਆ।

ਉਹ ਇਰਾਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਪੁਆਇੰਟਲਿਸਟ ਸਿਗਨਕ ਅਤੇ ਸਿਊਰਾਟ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ "ਪੁਆਇੰਟ" ਦੀ ਆਪਣੀ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਬਣਾਏ। ਸਾਰੀਆਂ ਅੱਠ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਸਮੇਤ। ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਵਿੱਚ - 1886 ਵਿੱਚ.

1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ "ਸ਼ੁੱਧ" ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਉਸਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਵੀ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਚਿੜਚਿੜਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਅਰਾਜਕਤਾਵਾਦੀ।

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਿਸਮਤ ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਵੱਲ ਧੱਕਦੀ ਹੈ। ਡੁਰੈਂਡ-ਰੂਏਲ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ਐਂਟੋਨੀਓ ਡੇ ਲਾ ਗੰਡਾਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਂਝੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, ਆਲੋਚਕ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਉਸਦੀਆਂ 46 ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਾ ਦੇਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਡੇ ਲਾ ਗੰਡਾਰਾ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਕੈਮਿਲ ਪਿਸਾਰੋ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਣਗਹਿਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕੁਚਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਅੱਜ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲੱਖਾਂ ਡਾਲਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਿਸਾਰੋ ਲਗਾਤਾਰ ਬੇਚੈਨੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਸੀ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਮਹਾਨ "ਪੇਰੇ ਲਾਚਾਈਜ਼" ਦੇ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ। ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀ ਡੀ ਓਰਸੇ ਅਤੇ ਆਕਸਫੋਰਡ ਦੇ ਐਸ਼ਮੋਲੀਅਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਉਸਦਾ ਜੀਵਨ ਅਜਿਹੀਆਂ ਮਹਾਨ ਹਸਤੀਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਉਸਦਾ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਐਮਿਲ ਜ਼ੋਲਾ ਸੀ? ਜ਼ੋਲਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਸਾਰੋ ਦੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ।

ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਯੋਗ ਨਹੀਂ, ਪਿਜ਼ਾਰੋ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗੁਜ਼ਾਰਾ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਇਸ ਮੁਕਾਮ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣ ਲਈ ਪੱਖੇ ਪੇਂਟ ਕਰਨੇ ਅਤੇ ਦੁਕਾਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸਟੋਰਫਰੰਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲੈ ਕੇ ਘੁੰਮਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਕਿ ਕੋਈ ਇਸਨੂੰ ਖਰੀਦ ਲਵੇਗਾ। ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕੀਮਤ ਦੇ ਵੇਚਦਾ ਸੀ। ਕਲੌਡ ਮੋਨੇਟ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਕੋਈ ਵੱਖਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਪਿਸਾਰੋ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪਰਿਵਾਰ ਸੀ.

ਇੱਕ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਡੀਲਰ-ਗੈਲਰਿਸਟ ਡੁਰੈਂਡ-ਰੂਏਲ ਸੀ। ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਡੀਲਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਵਾਲੇ ਗਰੀਬ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅੱਜ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੀਮਤਾਂ ਲਈ ਵਿਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਲਾਉਡ ਮੋਨੇਟ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਗਰੀਬੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਬਣ ਗਿਆ।

ਕੈਮਿਲ ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿੱਤੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਝੰਜੋੜਿਆ। ਉਦੋਂ ਤੱਕ, ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਭੋਜਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕੈਮਿਲ ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਪੈਰਿਸ, ਨਿਊਯਾਰਕ, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ, ਪਿਟਸਬਰਗ, ਪੀਟਰਸਬਰਗ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ 12 ਨਵੰਬਰ (13 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਅਨੁਸਾਰ) 1903 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਦੈਂਤ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਛੱਡ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਯਹੂਦੀ ਮੂਲ ਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਆਲੋਚਕ ਉਸਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਦਾ "ਯਹੂਦੀ" ਪਿਤਾ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ।

ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਮਾਮੂਲੀ ਗੱਲ: ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਲਾਉਡ ਮੋਨੇਟ ਦੀਆਂ ਪਰਾਗ ਦੀਆਂ ਗੰਢਾਂ ਯਾਦ ਹਨ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਦਰਖਤਾਂ ਅਤੇ ਸੇਬਾਂ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪੌਲ ਸੇਜ਼ਾਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਪਿਸਾਰੋ ਦਾ ਬਿੰਦੂਵਾਦ ਵੈਨ ਗੌਗ ਦੇ "ਬਿੰਦੂਆਂ" ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਐਡਗਰ ਡੇਗਾਸ ਨੇ ਪਿਸਾਰੋ ਨੂੰ ਛਪਾਈ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਜਗਾਇਆ।

ਬੁਰਸ਼ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਦੀ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਵਧੀਆ ਦਲੀਲ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ!

ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡਰੇਫਸ ਮਾਮਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ। ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਯਹੂਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਲਹਿਰ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਹੋਏ ਹਨ। ਪਿਸਾਰੋ ਅਤੇ ਮੋਨੇਟ ਨੇ ਕੈਪ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ। ਡਰੇਫਸ. ਤੁਸੀਂ ਕਪਤਾਨ ਦੇ ਬਚਾਅ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਲਾ ਦੀ ਚਿੱਠੀ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਡੇਗਾਸ, ਸੇਜ਼ਾਨ ਅਤੇ ਰੇਨੋਇਰ ਉਲਟ ਪਾਸੇ ਸਨ। ਇਸ ਕਾਰਨ ਇਹ ਗੱਲ ਇੱਥੇ ਆ ਗਈ ਕਿ ਕੱਲ੍ਹ ਦੇ ਦੋਸਤ - ਡੇਗਾਸ ਅਤੇ ਪਿਸਾਰੋ - ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਨਮਸਕਾਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਪੈਰਿਸ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਲੰਘ ਗਏ।

ਹਰ ਕੋਈ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਿਆ. ਪੌਲ ਸੇਜ਼ਾਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਿਸਾਰੋ ਨਾਲੋਂ ਅਫੇਅਰ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਵੱਖਰੀ ਰਾਏ ਸੀ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ "ਪਿਤਾ" ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। ਮੋਨੇਟ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਸਾਰੋ ਦੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਬਣ ਗਿਆ।

ਕੈਮਿਲ ਪਿਸਾਰੋ ਨੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਦਰਜਨਾਂ ਅਦਭੁਤ ਕੈਨਵਸ ਛੱਡੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ "ਬੂਲੇਵਰਡ ਮੋਂਟਮਾਰਟਰੇ" - 1897, "ਗਾਰਡਨ ਇਨ ਪੋਂਟੋਇਜ਼" - 1877, "ਕੰਟਰਸ ਦੁਆਰਾ ਗੱਲਬਾਤ" - 1881 "ਸੈਲਫ-ਪੋਰਟਰੇਟ" - 1903 ਅਤੇ ਹੋਰ। ਅੱਜ ਵੀ, ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਆਪਣੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਸੱਚੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਉਦਾਹਰਣ: ਕਮੀਲ ਪਿਸਾਰੋ, "ਸੈਲਫ-ਪੋਰਟਰੇਟ", 1903।