Merrill Markoe, die skrywer en komediant, probeer om nooit iets uit te gooi wat vir goeie materiaal kan sorg nie. Dit kan die dom advertensie wees vir "wie is wie in die middagetevleisbedryf" of 'n kleed van 'n verskyning op "The Arsenio Hall Show."
En drie jaar gelede het Markoe deur 'n boks gevroetel toe sy afgekom het op iets wat bot met moontlikhede. Dit was haar eerste dagboek, 'n pofferige boek van 1958. Die piepklein slot kon haar nie uithou nie. Dit blyk een van 'n stapel dagboeke te wees wat haar lewe van graad vierde tot universiteit dokumenteer. (Daarna het hulle joernale geword.) Met die lees van haar eie woorde uit 'n ander era, kon Markoe nie glo hoeveel sy vergeet het nie. "Ek het net alles opgeneem wat ek gedoen het," sê sy. “Ek het gedink dis waarvoor hulle was. So ek het alles neergeskryf. . . elke fliek, elke TV-program, elke opdrag wat by die skool moes wees.”
Sy was getref deur hoeveel gesê is – oor familie, onderwysers, seuns – en hoeveel ongesê gelaat is. Nadat Markoe die dagboeke ondersoek het, het sy besef sy wil hierdie “vreemdeling” en die geheue self verstaan. Dis toe dat sy haar tekenpotlode optel.
Markoe is veral bekend vir haar werk in komedie (mede-skepper van "Late Night with David Letterman") en skryfwerk (10 boeke en telkens). Maar voordat sy opstaan het, het Markoe skilder gestudeer en 'n meestersgraad in kuns aan die Universiteit van Kalifornië in Berkeley verwerf. "We Saw Scenery," 'n grafiese memoir van daardie kinderdagboeke, dek ongeveer 'n dekade, van die dae van spelbye tot die tyd toe sy na een van Ken Kesey se suurtoetspartytjies gegaan het. Markoe neem haar kinderjare self vanaf die hede waar, en plant selfs volwasse Merrill in verskeie gesprekke. (“WIE IS JY? WAAROM gee jy om? Los my uit,” kla die jonger meisie.) Die resultaat sluit aan by nie net die uitdagings van 'n meisie wat in die 1960's grootgeword het nie, maar ook Markoe se spesiale vermoë om tradisies en Amerikaanse verbruikers te gebruik. kultuur as brandstof vir haar absurdistiese humor. Markoe, wat in Los Angeles woon, het onlangs gepraat oor sommige van die onderwerpe wat "We Saw Scenery" geïnspireer het.
- - -
– Seekoei
(Bladsy 15)
Ek het net begin dink, “O, ek wil lees oor geheue. Hoekom onthou ek net die helfte van wat in hierdie dagboek geskryf is? Waar stoor jy herinneringe, en hoe stoor jy herinneringe?” Dis hoe ek by die hippokampus gekom het. Wat my daartoe gelei het om 'n seekoei te teken. Dit was net 'n dom grap, maar ek wou iemand vra. . . hoekom ons besluit het om hierdie een te swart. Dit het gesê dit was "die slegste dag van my lewe."
– Volwasse Merrill vs. Kind Merrill
(Bladsy 50)
Hoe jonger ek sou niks met my te doen wou hê nie. Hoe jonger ek was veel maller. Later in die lewe, nie in hierdie dagboeke nie, het ek dinge gedoen soos spring in die San Francisco Bay. . . . Maar ek was onverbiddelik op pad na een of ander loopbaan. Ek wou nooit 'n gesin hê nie, en ek het voortgegaan en nie. Ek het soort van my eie lot so geskryf. Ek wou baie graag verlief raak. Dit was dinge waarin ek belang gestel het, die kreatiewe lewe en 'n liefdeslewe. Ek het voortgegaan en dit gedoen.
Een ding wat ek geleer het, is dat almal, voor hulle 27 is, al daardie gekke goed doen omdat jou frontale lob nie geheg is nie. Dis regtig groot. Die deel van ons brein wat die idee van gevolge oorweeg, is nie regtig verbind nie.
– Padlangs Psigiatrie
(Bladsy 136)
Ek het gedink dit sou 'n goeie manier wees om oulike ouens te ontmoet. Hulle sou gaan sit. Ek sou vir hulle sê hulle het geestelike probleme. Hoekom anders sou jy dit doen? Dit was meestal Rorschach-toetse, waarvan ek bewus was vanweë die tydskrif Mad. Dit is heeltemal na Lucy en Peanuts gemodelleer, en dit was maande lank daar. Ons was baie trots daarop. Dit was natuurlik die een plek waar ek gefunksioneer het. Ek wou snaaks wees, en daar was nie baie plekke om snaaks te wees vir 'n meisie waarvan ek bewus was nie. Meisies is op daardie stadium in die popkultuur geknou. En skool was alles oor tuiste en resepte leer.
– Kwaai ma
(Bladsy 235)
My ma is tot vandag toe 'n ware enigma. Sy was 'n baie, baie kwaad mens. Soos baie vroue in daardie era. Tydens die Tweede Wêreldoorlog het sy by die tydskrif Time gewerk en by een of ander gewaagde tydskrif gewerk. . . maar toe eindig die Tweede Wêreldoorlog, en al die ouens het huis toe gekom, en sy was vir die res van haar lewe kwaad. En sy sal jou nooit vertel hoekom nie.
Sy het altyd vir my gesê dat sy haar eie Frankenstein geskep het. As ek daarna terugkyk, het ek gedink: "Dit is nogal vleiend." Sy het vir my 'n nagmerrie begin vind toe ek myself begin onderskei het van my ouers, wat omtrent 15 was, en dit het vir die res van haar lewe aangehou.
