Các nhà khoa học lần đầu tiên chỉ ra rằng các loài linh trưởng không phải con người có thể có một phong cách vẽ cá nhân, trong một số trường hợp, chúng phát triển trong suốt cuộc đời. Sau khi phân tích 790 bức vẽ được tạo ra bởi đười ươi Kalimantan từ Vườn thú Tama của Nhật Bản, các nhà nghiên cứu đã tìm thấy sự khác biệt đáng chú ý giữa khả năng sáng tạo của các cá thể khác nhau về bố cục, sự lựa chọn màu sắc và hình dạng của các đối tượng được miêu tả. Và đối với nữ Molly, người là một nghệ sĩ đặc biệt giỏi giang, phong cách vẽ tranh của cô ấy đã thay đổi theo thời gian - kể cả theo mùa. Kết quả nghiên cứu đã được công bố trong một bài báo cho tạp chí Animals.
Những con khỉ sống trong các vườn thú và trung tâm nghiên cứu thường thích vẽ. Họ không có sẵn hội họa thực tế, nhưng họ rất vui khi tạo ra những bức tranh trừu tượng tươi sáng - ngay cả khi họ không nhận được bất kỳ phần thưởng nào cho nó. Các bài học vẽ có thể đa dạng hóa đáng kể thời gian giải trí của các loài linh trưởng. Chúng cũng hữu ích cho các nhà khoa học đang cố gắng tìm ra nguồn gốc tiến hóa của nghệ thuật thị giác.
Vườn thú Tama ở Tokyo là một trong những nơi đặc biệt quan tâm đến việc vẽ tranh về các loài linh trưởng không phải con người. Những con đười ươi Kalimantan (Pongo pygmaeus) được nuôi ở đây thường xuyên được vẽ trên bìa cứng bằng bút màu dưới sự giám sát của những người chăm sóc. Thành công đặc biệt trong lĩnh vực hội họa được thể hiện bởi một phụ nữ địa phương tên là Molly (1952-2011), người đã tạo ra khoảng 1300 tác phẩm trong XNUMX năm cuối đời.
Một nhóm các nhà nghiên cứu do Marie Pelé từ Đại học Công giáo Lille dẫn đầu đã quyết định tìm hiểu xem các nghệ sĩ đười ươi có phong cách cá nhân hay không và phong cách đó có thay đổi theo thời gian hay không. Để làm được điều này, các nhà khoa học đã thu thập và phân tích 749 bức vẽ được tạo ra bởi 2006 con cái (Molly, Kiki, Gypsy, Julie và Yuki) từ Vườn thú Tama từ năm 2016 đến năm 656. XNUMX trong số đó thuộc về Molly. Công việc của Molly trước đây đã thu hút sự chú ý của các nhà khoa học: ví dụ, vài năm trước, hóa ra các sự kiện trong cuộc đời của người phụ nữ này và tính cách của người chăm sóc bên cạnh cô ấy đã ảnh hưởng đến màu sắc cô ấy chọn và cách cô ấy đặt đồ vật lên. giấy (ví dụ, sau khi sinh những con Molly khác thường dùng màu đỏ hơn.
Bằng cách chia nhỏ mỗi hình vẽ thành 100 ô, Pele và các đồng nghiệp của cô nhận thấy rằng những con đười ươi đã điền vào khoảng một nửa trong số chúng bằng các nét vẽ. 20 phần trăm ô có các nét chồng lên nhau của các màu khác nhau và 10 phần trăm ô có hơn một nửa cùng màu. Trung bình, các loài linh trưởng sử dụng ba màu cho mỗi mẫu và trong số các hình dạng hình học, chúng thích các mẫu giống như quạt và vòng lặp (mỗi hình chứa 1.8 và 0.7 các đối tượng như vậy, tương ứng).
Phân tích cho thấy phong cách vẽ của Molly khác biệt rõ rệt so với những con đười ươi khác từ Tama. Cô ấy sử dụng nhiều màu hơn, tô và tô nhiều ô hơn, và đặt các nét gần tâm hơn. Ngoài ra, các bức vẽ của cô ấy ít tương phản hơn khi cô ấy ấn nhẹ vào bút chì màu. Điều thú vị là những con đười ươi thích màu sắc khác nhau: Molly và Kiki thích màu xanh lá cây, trong khi Gypsy, Julie và Yuki thích màu đỏ.
Các tác giả lưu ý rằng trong số tất cả các con cái, Molly đã tạo ra những bức vẽ phức tạp nhất. Theo sau cô ấy là Yuki - nhưng hình ảnh của Kiki rất đơn giản, nhưng tươi sáng (không giống như Molly, cô ấy nhấn mạnh vào phấn). Có lẽ, các đặc điểm của phong cách này gắn liền với đặc điểm tính cách cá nhân của đười ươi và kinh nghiệm sống của chúng. Vì vậy, Molly được sinh ra trong tự nhiên, sống trong hai vườn thú và sinh con bốn lần. Để so sánh, Kiki được sinh ra trong điều kiện nuôi nhốt, gần như ngay lập tức được chuyển đến Vườn thú Tama và sinh một con ở đây.
Vì Molly đã để lại một số lượng đặc biệt lớn các bức vẽ, Pele và các đồng tác giả có thể xác định phong cách của cô ấy đã phát triển như thế nào. Hóa ra là vào các mùa khác nhau, nữ vẽ khác nhau một chút. Ví dụ, trong những tháng mùa đông, cô ấy điền vào một tỷ lệ nhỏ hơn các ô có nét vẽ. Có lẽ do thời tiết lạnh và mùa đông vắng khách nên cô muốn vẽ ít hơn bình thường. Và vào mùa xuân, cô ấy sử dụng màu tím làm màu chủ đạo thường xuyên hơn nhiều (trong 23.4% trường hợp). Phong cách vẽ của cô gái cũng đã thay đổi trong suốt XNUMX năm. Về cuối đời, Molly bắt đầu sử dụng ít màu hơn và tô một tỷ lệ nhỏ hơn các ô trên trang tính, và cũng ngày càng di chuyển ra xa trung tâm. Có lẽ lý do của những thay đổi này một phần là do vấn đề sức khỏe; Riêng nữ sinh bị mù mắt trái. Tuy nhiên, cô vẫn tiếp tục tạo ra những thiết kế phức tạp hơn nhiều so với bốn con đười ươi khác từ Tama.
Pele và các đồng nghiệp của cô thừa nhận rằng những sáng tạo của đười ươi đôi khi rất khó giải thích vì giấy bị dính bụi bẩn - hoặc do các loài linh trưởng bắt đầu thiết kế mới thay vì thiết kế cũ. Ngoài ra, mẫu chỉ bao gồm năm cá thể cùng giới tính. Tuy nhiên, lần đầu tiên, các tác giả đã có thể chứng minh rằng các loài linh trưởng không phải con người có thể có phong cách vẽ riêng lẻ phát triển theo thời gian.
Niềm đam mê hội họa của tổ tiên chúng ta cũng bắt đầu từ những hình ảnh trừu tượng. Điều này được biểu thị bằng mẫu cổ nhất được biết đến - một mẫu giống như thẻ bắt đầu bằng # được làm bằng đất son trên một mảnh đá cách đây khoảng 73 nghìn năm.
Ảnh: Ví dụ về các bức vẽ của Molly. Hình minh họa chính giữa và bên phải ở hàng trên cùng được tạo ra sau khi một con đười ươi cái khác từ Vườn thú Tama sinh con. Yuki Hanazuka và cộng sự. / Biên giới trong tâm lý học, 2019
