В испанском журнале FOTOGRAMAS, Серджи Санчес опубликовал свой рецензию на фильм «Первая корова», который журнал назвал фильмом номер один на 2021 год. (Оригинал рецензии на испанском языке здесь)
Режиссер: Келли Райхардт В ролях: Алия Шокат, Джон Магаро, Дилан Смит, Орион Ли, Райан Финдли, Тоби Джонс, Юэн Бремнер Оригинальное название: Первая корова Страна: США Год: 2019 Дата выпуска: 21-5-2021 Жанр: Драма Автор сценария: Джонатан Раймонд, Келли Райхардт Фотография: Кристофер Бловельт Сводка: В нем рассказывается история повара (Джон Магаро), нанятого экспедицией пушных звероловов в штате Орегон в 1820-х годах. Это также история о таинственном китайском иммигранте (Орион Ли), бегущем от преследователей, и о растущей дружбе между ними на враждебной территории.
Лучшее: перечитывание жанра основано на прекрасном рентгеновском снимке мужской дружбы.
Самое худшее: Райхардту пришлось так долго ждать, чтобы выпустить его в Испания.
Что случилось с трупами помпейских любовников в «Я буду любить тебя вечно», которые пробудили эпифанический момент в кризисном браке, находившемся на грани разрыва? Кто были эти трупы? Принадлежали ли они к вневременному времени, общему для всех цивилизаций?
По крайней мере, в Америке, как рассказывает Келли Райхардт в прекрасной «Первой корове», они олицетворяли возможность любви, дружбы, солидарности перед лицом крови, которая послужила удобрением для земли обетованной. Против крови, коровьего молока, первого, та, которая смотрит на любовь, с которой его доят, объективным и нежным глазом осла в «Случайно, Бальтазар».
Таким образом, в «Первой корове» есть две точки зрения: Росселлини, который сделал бы именно этот вестерн, который через историчность повседневности изображает, как два человека поддерживают и любят друг друга, создавая небольшую утопию; и Брессона, который из-за моральной аскезы животного позволяет любить или ненавидеть себя, что является символом сотрудничества. экономику или неолиберальный капитализм, видит, как эта утопия терпит неудачу.
«Первая корова» - это своего рода приквел к двум лучшим фильмам Райхардта, которые до сих пор по необъяснимым причинам не вышли в испанских кинотеатрах: «Старая радость» и «Обрезка Мика». От первого он спасает один из самых трогательных, синтетических и лирических портретов мужской дружбы, который помнит этот критик.
Во втором он собирает фундаментальное перечитывание жанра, которое служит для переосмысления идиосинкразии страны, которая все еще определенным образом занята отвоеванием ландшафта посредством взгляда и колонизацией космоса через силу и желание принадлежать.
Напряжение между этими двумя вибрациями, которое проходит через отношения между чутким поваром и китайцем, спасающимся от расизма первопроходцев, придает фильму универсальную и деликатную сингулярность, которая расширяется через почти пантеистическую оду природе как убежищу для инакомыслия. .
В результате получился красивый и чуткий опыт, от всего сердца объясняющий, какую радость должны испытывать археологи, когда обнаруживают, что два скелета обнимаются.
