David Peace, 55 anni, è autore di 11 romanzi, tra cui Il dannato Utd, trasformato in un film con Michael Sheen nel ruolo principale di Brian Clough, e il Quartetto di equitazione rossa, ambientato negli omicidi dello Squartatore nel West Yorkshire, dove è cresciuto Peace. Uno di Grantamiglior giovane romanziere britannico nel 2003, ha vinto il premio James Tait Black un anno dopo per GB84. Tokio Redux, in edizione economica questo mese, conclude una trilogia sul vero crimine sul Giappone occupato dagli Stati Uniti e riguarda la morte (ancora inspiegabile) di Sadanori Shimoyama, il primo presidente delle ferrovie nazionali giapponesi. Peace ha parlato da Tokyo, sua casa dal 1994.
Cosa ti ha portato a scrivere del Giappone del dopoguerra?
Volevo davvero scrivere di Tokyo dopo aver finito GB84, intorno al 2003. I miei figli erano piccoli e volevo conoscere la storia moderna della città per poter raccontare loro la zona in cui viviamo, l'East End, che era una delle zone bombardate nel marzo 1945. Volevo provare per capire l'esperienza della sopravvivenza e come la città si è ricostruita nel Lost in Translation La gente di Tokyo conosce. Poiché avevo cercato di capire il tempo e il luogo in cui sono cresciuto esaminando gli effetti del crimine sulla sua società, ho deciso di provare a scrivere di tre crimini nel periodo dell'occupazione.
Cosa ti ha attratto in particolare del caso di Shimoyama?
Ha generato così tante cospirazioni e teorie; era l'inizio della guerra fredda e viviamo ancora nella sua eredità. L'America arrivò in Giappone promettendo democrazia, ma nel 1949, con il partito comunista giapponese che andava bene e la cortina di ferro che si apriva in Europa, cambiò politica: il Rotta inversa – e Shimoyama è stata una parte importante di questo. È nominato capo delle ferrovie nazionali e riceve dall'America un elenco di 100,000 persone i cui posti di lavoro dovrebbero essere tagliati, principalmente agitatori di sinistra. I manifesti affiorano in tutta Tokyo contro di lui. Poi il suo corpo si ritrova sui binari della ferrovia, decapitato. La gente chiedeva: è stato suicidio o omicidio? E se era un omicidio, era la sinistra? I giapponesi vero? Gli americani? I sovietici?
Vedi Tokyo Anno Zero, Città occupata ed Tokio Redux come romanzi gialli?
Quando ho scritto Diciannove settantaquattro [il suo debutto], volevo scrivere il miglior romanzo poliziesco di sempre; Non credo di averlo fatto, ma quella era la mia intenzione. Adesso non ci penso più. È strano: in Europa Sono uno scrittore di gialli, ma nel Regno Unito non lo sono. In Germania ho vinto a Deutscher Krimipreis tre volte - Redux ha vinto - e El Paese fatto Redux il loro romanzo poliziesco dell'anno, ma non sono mai stato invitato al festival di scrittura poliziesca di Harrogate o cose del genere. I miei editori hanno difficoltà perché fondamentalmente i miei libri sono troppo letterari per un pubblico criminale e troppo criminali per un pubblico letterario. Ancora Il dannato Utd venduto un sacco di copie, e metà di quel libro è raccontato in seconda persona con una voce da cui ho preso Azienda di Samuel Beckett. Gli editori dovrebbero essere meno avversi al rischio. Guarda a Biancospino e bambino di Keith Ridgway, o Il trattamento di Michele Nath; se i romanzi sopravvivono, i romanzieri hanno la responsabilità di spingersi oltre i confini.
Non posso sopravvalutare l'educazione che hai ricevuto leggendo il NME tra il 1979 e il 1985
Tokio Reduxha preso10 anni, durante i quali hai anche scritto un romanzo su Bill Shankly,il premio Orafi nella rosa dei finalistiRosso o morto, 700 pagine intensamente ripetitive che non sembrano proprio un rilassante side project…
Ma era! Non stavo ottenendo Redux Giusto; Ho scritto probabilmente 300,000 parole che non sono entrate, perché ero ossessionato dall'idea di mantenere il romanzo nel 1949, quando la grande importanza del caso Shimoyama è il modo in cui [le opinioni su di esso] cambiano nel tempo. Quindi quei due gioiosi anni di scrittura Rosso o morto erano una boccata d'aria fresca. Ho ricevuto questa enorme scatola di nastri dal ghostwriter di Shankly e tutto ciò che dovevo fare era sedermi nella mia stanzetta a Tokyo e ascoltare Shankly, un mio eroe, e leggere i resoconti ei risultati del calcio. È stato un vero piacere scrivere, anche se per molte persone non è un piacere leggerlo; è piuttosto ossessivo, me ne rendo conto. Parte del mio processo è che prendo appunti da ciò che sto leggendo e li trasformo in un testo da leggere ad alta voce, cercando di ottenere una sorta di poesia; molto è ricostruire le frasi di altre persone. Ho avuto la fortuna di essere esposto da giovane a TS Eliot, Beckett e Dos Passos, e sono sempre stato attratto da quel tipo di tecnica.
